“对于广场浮雕壁画来说，因加入了时间使时空呈现出一种多维特征。”四维时空意识的表现通过多维空间这一绘画形式语言在广场浮雕壁画中得以呈现。“多维空间这一绘画形式语言，是指将客观世界中的时间进程或空间变换融合，在同一幅画面中以视觉的形式展现出来的创作方式”。多维空间的构图形式是浮雕壁画区别于其他绘画形式的风格和特色，它的优势在于能够利用构图使画面更有连续性和关联性。本章节将多维空间的浮雕壁画做三个类别分别进行论述：同一时间单位中多个空间单位的组合、同一空间单位中多个时间单位的组合、多个时间空间单位的组合。
寺院广场浮雕
同一时间单位中多个空间单位的组合由于广场浮雕壁画是依附在建筑的墙面上，所以它会受到所处的建筑空间环境的限制。它必须与所处的环境有机地结合起来，并明确点明所表现的主题，充分发挥浮雕语言的特性，使观众清晰地感受到这一环境的特性。艺术家要在这一特定环境中，想要通过众多事件或故事情节来体现主题，或需要以-一个典型事件的发展全貌，但假设故事发展的过程并不在同一时间或同一空间中，这就需要多维空间的形式来呈现。
四维空间浮雕壁画中往往具有秩序与无序并存的特点，将其明确分类有：第一类是以具体发生的事件表现多维空间浮雕壁画的主题;第二类是以代表性的人物、器物、符号等没有具体事件点明主题的多维空间浮雕壁画。通过这样的分类阐述，能够更明确了解到多维空间浮雕壁画的面貌，为实践创作带来一定的启发和参考价值。
广场梅兰竹菊浮雕壁画
具有明确发生的事件表达壁画主题的作品，以张世彦先生为北京天坛体育宾馆创作的壁画《唐人马球图》浮雕壁画为范例。通过马球比赛这一具体事件的发展过程，在画面，上表现了同一时间多个时空单位的一场酣畅淋漓的体育赛事。作者设计的画面中共出现了五个时空单位，分别是上下两行观众、一对黑马与一对白马抢球的骑手，以及发球和抢球的队伍。整幅壁画从安置环境考虑，对称形式为画面构图骨架的基本格式。画面中最瞩目的当属中间两队黑白抢球骑手，以黄球为轴点，两对骑手横贯画面左右两端，汇集在画面中心呈菱形队伍，为画面构架了清晰的骨架，此为画面欣赏的第一梯度。第二梯度为画面右侧的发球和左下角的进球队伍。明显看出作者的精巧安排，队伍的体量缩小、动势较第一梯度更平稳;色调上饱和度和明度明显降低，给予观众明确的视觉层次。第三梯度是上下两层密集的观众，体量最小。这层人物众多且身份多重，加上帐篷、旌旗等物品的安置，给时间充足的观众提供了仔细玩味的趣味性。整幅壁画的构图都是围绕主，题展开，每一处位置的安排都是作者精心设计，一招一式，均有来历。作者通过五个时空单位的位置经营，使一场精彩绝伦、激烈角逐的马球赛事有序地呈现在观众面前。
中华千秋颂浮雕
无具体发生的事件表现主题的多维空间壁画的作品，如韩书立创作的《藏女与水》广场浮雕壁画。作品中并没有描绘具体的事件，而是以水源为线索连接和划分整幅画面。画面以平铺式的多时空单位构成和极具装饰性的人物造型，这组广场浮雕壁画使西藏的自然风光与民族的风情得到完美地融合。
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