人民英雄纪念碑的浮雕创作与雕塑风格简介

我们是专业纪念碑、石碑制作厂家，我们就以人民英雄纪念碑的浮雕创作为例子介绍一下纪念碑创作历程：北京人民英雄纪念碑浮雕创作具有写实性和叙事性，人民英雄纪念碑作为面向*和世界的公共艺术作品，就必然要考虑到广大人民的接受问题,特别是浮雕的运用，是为了更好地表达全国政协通过的毛主席撰写的三段碑文。因此，浮雕采用写实性的艺术语言就成为必然，这也是写实性艺术的长处。对于浮雕的创作思想，1953 年面向公众展览时的介绍是这样写的:“浮刻题材的选用，是用以代表每一历史阶段重要的和最为人所周知的人民英雄历史事迹。

人民英雄纪念碑浮雕的表现形式，采取叙述性，因为这样具体的人民伟大斗争史和*人的欣赏雕刻习惯，不适宜象征的表现方法。”我们现在观看纪念碑浮雕，由于是石刻，所以有不少概括之处。而在泥塑放大稿中，可以看到虽然没有60年代《收租院》那样的超级写实，但对于每-形象的细节，也是根据现实生活加以写生，十分精确的，只是由于纪念碑浮雕的整体性和浮雕对于光影的要求，才没有流于琐碎。这和纪念碑浮雕的几位主稿雕塑家在法国留学，对雕塑与建筑的关系能够很好地把握有关。比较一下*人民革命军事博物馆前由曾竹韶主稿的《全民皆兵》、《陆海空》雕塑与该馆广场上的《军民一致》雕塑，就可以看出前者受到法国学派的影响，石刻雕塑的整体与建筑物相当和谐;而后者为受到苏联雕塑教育影响的中央美院雕塑系毕业生所作，雕塑的泥塑感太强，光影散乱。

2、人民英雄纪念碑浮雕的风格是统一中有多样
人民英雄纪念碑浮雕虽然是8位雕塑家主稿,但是给观众的印象却是十分整体的。纪念碑浮雕的厚度，从基底到表面共有12厘米高，层次比较多，如何保持纪念碑浮雕在整体上的*气派，同时在统一的风格中又保持个人特点?对于这一点,王卓予回忆说，刘开渠提出要求同存异，大的层次处理要统一，局部的处理高一点、低一点，可以有自己的表现，基本上是一致的。经过讨论，雕塑家们确定了一个基本的共识,那就是在浮雕中，人物的基本层次为三层，避免过多的层次使画面上的人物形象大小相差太多。但是在风格上还是有些差异，如傅天仇(图7-1)的《武昌起义》突出了动势线的处理，人物从左上方下来，又冲向右上方,以士兵手中的长枪，将人物联在一起，构成向前向上的动势线，表现了革命力量不可阻挡的气势,人物的塑造比较厚,光影的对比较为强烈。而王丙召的《金田起义》更小心象希腊雕塑的处理方法，人物基本在一个平面上，第一层人物较薄，这是参考了希腊巴特农神庙的浮雕处理方法，也是为了解决浮雕整体平面与局部突出的矛盾。

曾竹韶的作品也很有希腊的特点。纪念碑浮雕总体上的风格由刘开渠把握，雕塑家们经常在一起观摩交流，相互提意见。
“这十块题材内容不同的浮雕在艺术处理上,八位著名雕塑家共同遵守纪念碑总体设计的要求，在浮雕厚度和人物高度方面有统一规定，但是对于浮雕起伏、层次处理和形象的塑造，则“八仙过海，各显神通"，充分发挥各自的特长，因此，在表现形式和风格上呈现了多样统-的艺术效果。”虽然刘开渠，滑田友等人在解放前就有过浮雕创作，但建国后国内并没有大规模的浮雕创作的成熟经验，几乎是从头摸索，所以人民英雄纪念碑浮雕就具有了新*大型浮雕创作的开拓意义。