美国现代派家具设计大师查尔斯·埃姆斯的使用功能

明式家具作为中国传统工艺美术的重要品种，以其优美的东方风格在普通家具中脱颖而出。 然而，这种差异并不意味着它的设计者可以忽略它的功能。 对于古典家具的设计来说，注重实用性是一条不变的法则。

我们的前辈明末清初工艺美学思想家李渔曾极力主张家具设计必须“一气呵成、恰如其分”，强调功能与应用的完美才显完美。 显然，只有具有良好功能功能的家具才能称得上是美观的工艺家具。 古典家具一旦脱离了符合人体工学原理的尺寸适用性和符合物理力学规律的结构稳定性，其造型和雕刻的形式美就会变成虚假的浮华。 生活中有很多先例既不好也无用。 他们失败的原因在于家具基本功能的萎缩和异化。

这让我想起了美国现代家具设计大师查尔斯·埃姆斯（ Eames）的一段话：“在设计一把椅子时，我担心的不是它看起来漂亮与否，而是如何将它的外观与它的功能相匹配。它是完美的。”无论椅子用于什么场合，它都必须让坐在上面的人感到舒适。” 大师的崇高理论看似偏向功能主义，但仔细想想，它至少说明了三点：第一，使用功能对于家具来说极其重要；第二，使用功能对于家具来说是极其重要的。 其次，家具合适的外观形式一定会与人们源于生活的审美体验产生共鸣； 第三，合适的家具给人以舒适感，舒适本身就是一种功能美。

当然，相比查尔斯·伊姆斯的现代作品，中国古典家具更注重满足人们对形式美的追求。 正如古人李渔所说，设计者“思虑周全”，既需要对功能的抽象思考，又需要对形状的形象思考。 我们的任务就是将两者巧妙地融合在一起，将富有东方人文韵味的形式美与适应时代的使用功能“无缝搭配”。 就此而言，中国家具史上耀眼的明式家具为后人提供了优秀的典范。

看看备受中外家具设计师关注的明式扶手椅。 舒展而富有弹性的弧圈和流畅的弧形靠背线条，确实是非常优美的形式。 如果我们坐在上面仔细欣赏，不难发现一个惊人的发现：原来，这些美丽的形式不仅仅是唯美主义所玩弄的纯粹的形式线条变化，而是蕴藏着丰富的功能内容。 先说说这个弧线的美感：

首先，圆弧扩大了座椅的有效空间，实际上比同等座面的普通扶手椅大20%；

其次，向后的弧线还为人体后仰提供了更理想的倾斜角度，从常规的98°提前到了108°；

第三，弧面向前倾斜28°后，神奇地变成连体头枕和扶手。 不仅造型变得更加简洁，而且人体的肩膀和手臂在弧线的支撑下进入最舒适的状态；

第四，将圆弧两端向内拉，在末端突然向相反方向向外翻。 看似只是为了曲线变化的考虑，其实是为了迎合人体坐起而打造出弧圈的喇叭口。 我们来谈谈靠背。 它起伏的S形曲线几乎是人体脊柱弧度的再现，对于人体胸椎和腰椎来说是非常合适的支撑。 值得注意的是，靠背的柔软曲线在座面向下18cm的位置完成支撑腰部的任务后不再“漂浮”。 相反，它柔软且隐藏强度，并以 90° 角直接插入座面后框架的边缘。 嘴里，形式之美在这里悄然融入合理的结构之中。

明代的能工巧匠给我们留下了许多完美的作品，其中扶手椅堪称典型。 常常令后人赞叹和思考当时设计的奥秘。 经过考察，人类的审美观念源于生活，萌芽于实用。 我们可以想象，该阶层的一代又一代的后人，通过反复的实践，摸索着如何满足人们的使用要求，在积累了丰富的技术经验后，凭着朴素的审美，逐渐挑选出最能体现家具功能的家具。 。 它还具有更丰富的形式美表达。 毫无疑问，完善设计的过程受到了明代文人审美观念的影响，使得明式家具如“清水出芙蓉”般更加明丽典雅。

明式扶手椅启发我们，美感与实用功能的结合是解锁家具艺术奇迹的钥匙。