明十七世纪黄花梨南官帽椅、扶手后背均采用曲线造型

中国传统家具作为中国传统文化的重要组成部分，经过几千年的积淀，不仅形成了独特的家具艺术体系，而且也成为高贵、经典的代名词。

除了古典家具的美观和独特之外，作为家具，其设计还必须符合时代的审美要求，并且必须充分考虑其实用性和合理性，即人们使用时的习惯和舒适度。

人体工学在家具设计中的应用正是为了充分满足这一要求。

明代十七世纪黄花梨南官帽椅

官帽椅的头枕和扶手靠背均为弧形，座板采用藤条设计。 不仅整体线条线条流畅，符合人体坐姿，而且最大限度地提高了舒适体验。

人体工程学，又称“人类工程学”或“人类工程学”，是20世纪40年代末发展起来的一门技术科学。

20世纪初，美国“科学管理之父”弗雷德里克·泰勒认为，企业效率低下的主要原因是管理部门缺乏合理的工作定额以及对工人缺乏科学指导。 为了使工人的操作省力、高效，泰勒设计了一种特殊的操作系统，被称为人体工程学之祖泰勒系统。

清初黄花梨四头官帽椅

该学科融合了人体测量学、生理解剖学和心理学，其目的是让人们高效、舒适地使用产品而不损害健康。

在许多现代设计中，人体工程学已成为设计师有意识地考虑的因素。 然而，几千年前，人类制造的许多工具和用品似乎已经体现了人体工程学的应用，尤其是在古代家具的设计中。 论设计。

日本正仓院藏唐代家具

从古画中可以看出，古人席地而坐，漆案桌高度合适。

人体的运动形式相当复杂且千变万化。 从坐、卧、立、蹲、跳、旋转、走等，不同的形式有不同的尺度和不同的空间要求。

从家具设计的角度来看，根据人体一定姿势下的肌肉和骨骼结构合理设计家具，可以调节人体体力损失，减少肌肉疲劳，从而大大提高运动效率。

唐代以前，人们大多采取席地而坐的生活方式。 “座”的功能就相当于我们今天常用的各种椅子家具。

正藏园紫檀画

坐在地板上时，人的视线和身体的高度也决定了漆桌、漆桌等家具的高度和比例是否合理。

例如，常见的漆桌高度通常在10厘米至20厘米之间，漆桌高度一般在30厘米至40厘米之间，适合人们“坐桌子”。

餐桌的桌腿较短，仅2厘米高，方便人们将食物放在托盘上。 桌子的四个边缘还设有2至3厘米高的水线，以防止食物和汤溢出。

扶手椅的扶手呈弧形，可以让人们的手臂舒适地展开，放松肌肉。

直到公元10世纪，双脚朝下坐着的生活方式才逐渐形成。 椅子、木凳、高脚桌、桌案等家具开始被人们广泛制作和使用。 宋元时期，双脚下坐的家具基本占据了主导地位。 。

在中国古典家具最具代表性的明式家具中，人体工学早已悄然植入。

善于观察的工匠发现，人类的脊柱并不是完全笔直的，而是弯曲的，而当人们放松休息时，背部习惯向后靠，以使腰部感觉更加舒适。

明代工匠根据这一特点，将椅背制成近百度的倾斜角度。 同时，有的椅背也被做成了几乎符合人体脊柱形状的曲线。

这样，人们就可以在座椅上享受到最大的舒适度和健康感。

清初铁木螭龙纹马蹄足扇形禅椅

禅椅与其他椅子不同的是，它强调人文精神，造型上缺少一些曲线，给人一种严肃、自律的心理暗示。

中国古代家具的设计和制作除了考虑人体测量和生理结构外，还会从人的心理和情感诉求的角度出发。 通过家具上的装饰图案、色彩、材质的组合，使使用者产生共鸣的心理感受。 。

例如，商代时期，青铜家具除了其功能用途外，还体现了人们在认识自然和思想意识上对鬼神的强烈迷信。

因此，饕餮纹、龙纹多见于家具上，以神秘的威吓来表达敬畏、恐惧、残忍、凶猛的感觉。 这些图案不仅是为了服从祭祀的要求，也是为了达到精神统治的目的。

古代祭祀用的铜鼎上饰有饕餮纹、刻有盘龙等图案，表达对神的崇敬。

诸如此类的应用在中国的许多古典家具中都可以找到。 现代人体工学的基本内容——测量、生理学、心理学，早已被古代工匠充分运用到家具设计中。

或许，所谓的人体工学未必是现代社会的产物，但这种应用却早已在古典家具中烙上了文化属性的印记。