石雕龙柱“四龙”争辉的格局及发展趋势

根据目前掌握的宝物，可以推断石龙柱的出现大致是在宋代以后。 从其姿态分析，现存寺庙中的龙柱雕塑大多为明清时期的作品，尤其是清代的作品。 大多数作品。 根据石材的质地，龙柱雕塑可分为：白色花岗岩雕刻的“白龙”和辉绿岩雕刻的“青龙”。 前者古朴、凝练、刚健，后者则生动、表现力强、辨识度极高，有的可能已成为圆形雕塑。

石雕青龙柱自清代以来大量出现。 辉绿岩“坚韧”，必须精确雕刻。 若按雕刻深浅计算，可分为盘龙柱、盘龙柱、人物柱、花帘柱、八仙柱、文化柱等石雕； 石雕龙柱可分为浅浮雕和高浮雕。 “龙”柱基本上是低浮雕，而“青龙”柱基本上是高浮雕，清晰度极高：以龙的数量来区分，有单龙的盘柱，也有单龙的盘柱。龙柱上有两条龙戏珠。

盘龙石柱的外观并不如其他艺术中表达的“龙”。 然而，经过数百年的发展，在石雕艺术的宝库中，在石雕艺术的深厚积淀中，终于出现了石龙柱。 造型艺术南北风格各异。 从风格上看，中国石龙柱“四龙”争荣的格局，就是四龙式龙石柱争荣的局面。 它就是山东曲阜的“龙”。 山西解州崇宁堂的“飞龙”、贵州安顺文庙的“巨龙”、山东嘉祥县的“伏龙”等。

石龙柱以其磅礴的气势、古朴典雅的气势称霸世界，以不羁的精神力量延续着中国石龙柱的传奇。 它宽厚从容，翱翔于九重天，其风姿犹如巍然屹立于天地之间，弥漫于整个华夏大地。 。

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