“数字敦煌”——谈起这个话题，立即打开话匣子

“数字敦煌”——谈起这个话题，73岁的敦煌研究院院长、著名学者范锦石就会神采飞扬，立即开讲。

10月26日，第十三届中国上海国际艺术节甘肃文化周开幕之际，“敦煌艺术展”也在上海世博会城市足迹馆向公众揭幕。 范锦石受邀来到上海，向公众讲解敦煌之美，并为数字敦煌项目的推广发声。

举世闻名的世界文化遗产敦煌莫高窟，位于古丝绸之路上的甘肃省，是中国现存最大的佛教石窟。 是保存完好、内容丰富、艺术精湛的佛教艺术遗产。 1987年被列入世界遗产名录。文化遗产名录。

然而，敦煌莫高窟自发现以来，一直遭受着自然环境破坏和洞窟本身老化的“双重威胁”。 山体裂缝、风沙侵蚀、旅游破坏等多种因素导致这座独特的艺术宝库日渐老化。 “我们只能延缓这种老龄化趋势，但无法扭转它。”范金石说。

越来越多的游客涌入敦煌，给本已脆弱的莫高窟壁画环境的保护带来了更大的压力。 20世纪90年代才开始接触电脑三维动画并惊叹“大开眼界”的范锦石认为，他可以为整个洞穴中的每一个洞穴、每一幅壁画、每一尊彩塑建立一个数字档案。敦煌石窟，最终形成了数字敦煌壁画展示中心，解决了旅游开放和文化遗产保护的困境。

数字敦煌说起来容易，但实际上是一个极其庞大、高科技的工程。 范金石告诉新华社记者，20世纪90年代末，敦煌研究院与梅隆基金会、西北大学合作，开始利用数字技术对莫高窟壁画进行摄影采集和图像处理，全面开展敦煌莫高窟壁画的研究工作。石窟数字作品。

数字敦煌工程的推进难度很大。 此前，国内文博单位还没有进行过如此大规模的数字化研究。 范金石说，莫高窟素有千佛洞之称，又被称为东方卢浮宫。 洞穴环境十分复杂，洞内光线昏暗。 普通相机和摄影无法捕捉到洞穴的天花板、雕像和佛龛。 拍摄时，每个洞穴都是拍摄数万张照片，然后拼接成一张大照片。 如果是一个有300平方米壁画的大洞穴，拍摄的照片数量将达到45000张以上。 可想而知，任务艰巨，后期的图像拼接更是挑战。

“幸运的是，经过十多年的努力，我们现在已经完成了43个洞穴的数字化，现在这些洞穴可以通过计算机进行三维展示。” 范金石表示，包括榆林窟在内，敦煌石窟现有洞窟490余个，未来5年将有147个甲级洞窟实现数字化。

千百年来，神秘的敦煌一直闻名中外。 吸引人们的是它不朽的艺术和宗教之美。 范金石表示，数字敦煌工程最重要的意义是“拯救和保护敦煌之美”。

与敦煌相伴近半个世纪的范金石表示，提到中国古代艺术，不可能不想起敦煌。 敦煌壁画中的飞天举世闻名，形象十分动人。 其实只是一个护身符，但她的两条飞带却自由自在，飘逸潇洒，灵动敏捷。 它们比西方教堂里带着两个笨重翅膀的天使更轻、更敏捷，也非常美丽。 但如果敦煌以这样的速度“腐烂”，后来的观众将无法欣赏到敦煌的美丽。

“对比敦煌石窟一百年来的档案照片，我们可以发现，尽管我们认为保护得很好，但洞内的彩塑和壁画仍然受到很大程度的损坏。” 范锦石举了莫高窟第61窟的例子。 该洞俗称文殊殿。 原来有一尊狮子雕像，如今只剩下“狮子尾巴”，旁边莲花座上的雕像也不见了。

2011年，数字敦煌的重要工程“游客中心”即将完成主体工程封顶，预计2013年向公众开放。这个可容纳200人的数字展示中心，将让中国人以及外国游客无需入洞即可欣赏十大名洞。 此举有望大大减少旅游开发对莫高窟造成的损害。

对于这位被称为“敦煌女儿”的老人来说，数字敦煌的梦想已经不再遥远。 但她仍担心数字敦煌项目数亿元的资金缺口，必须多方筹集。 在她的不断努力下，敦煌基金会在美国成立，香港敦煌之友捐款近千万。

千百年来，莫高窟一个又一个洞窟被逐步开凿，依靠的是上至封建帝王，下至百姓的众多“捐助者”。 如今，人们参观莫高窟时，经常可以在修复后的彩塑和壁画旁边发现感谢捐赠者的铭牌。 范金石表示，希望更多社会机构关注敦煌保护，数字敦煌也需要“支持者”。

敦煌艺术展中，第158窟的巨型涅槃卧佛以4：5的比例再现。