唐人李匡文：家居坐榻的习惯仍长期保持

到了唐代，席地而坐逐渐被跺坐所取代。 到了宋代，椅子的使用更加普遍，种类也更多。 这期间，坐在家里沙发上的习惯依然保持了很长一段时间。 唐白居易《小台》：“新树低如帐，小台平如掌。六尺白藤床，青竹杖。” 安静的地方，有一张六尺的白色藤床，可以灵活移动，让人或坐或躺，显得格外悠闲。

陆游《西苑》：“水纹短榻，虚斋山字屏风，新月夜须更新，风露映青天。”

无论从台北故宫博物院收藏的《韩熙载夜宴图》和《倪瓒肖像》中，不难看出沙发的功能与今天的沙发类似，是比较重要的座位。 。 沙发上坐着的还有一位重要的支持者：尹吉。 此时印吉的位置在身体一侧，稍向后靠，与宋代《维摩诘教图》中印吉的位置相同。

随着高脚桌椅的流行，人们对桌椅的搭配逐渐成为追求舒适、便捷的主要生活方式。 椅子的种类增加了。 椅子的靠背和扶手可以很好的替代椅子的支撑作用。

唐代李匡文在《紫霞记》中写道：“成床。彼此靠近的绳床，都比天平上的其余部分短，这就是所谓的‘折背’。如果高度是不到半个后背，精益就会向上倾斜，脊椎也不会被忽视，也是从中间开始的。贵族们也有创意，即使住在私人地方，也不敢嚣张。当地人的想法不受限制，经常根据样品制作，这不太好。”

这种齐顶的椅子在一些传世的宋代绘画中可以看到，这就是《紫霞记》中记载的“折背式”。

宋代《罗汉图》中，罗汉身穿袈裟，手执净瓶，盘膝坐在椅子上。 椅子的扶手突出，腿、脚和扶手均由方木制成。 椅盘宽阔，呈方形，椅盘下方有云纹图案。 脚踏板上有两个脚踏板，中间有一个锥形环板。 上门开三孔，下门装有云纹板。

折背的基本形式如“罗汉图”。 有一种是宋代《十八进士》中所见的踏板完整的。 宋代《十八进士》中也有画作。 脚踏板不仅与椅子主体融为一体，而且脚踏板上还有立柱，可以将扶手向前延伸。 这三种形式的折背经常出现在名人聚会中，深受上流社会的喜爱。 这种流行趋势一直延续到明朝初期。

宋代的折背式已取明式家具的雏形，造型简洁，线条流畅。 移动方便，可以用来盘脚打坐，也可以用来冥想。 随着硬木的使用和更多文人设计的加入，到了明代，折背式样逐渐改进和完善，成为一种没有头枕、扶手的大型南方官帽椅：禅椅。

《鲁班经嘉嘉镜》禅椅式样：高一尺六寸，深一尺八寸二分，深一尺九寸五分。 上屏高二尺，二足手长二尺二寸，柱子直径一寸三寸，上屏七寸，下七寸五分，竹笋斗头下的脚踏板高四寸三寸。 一尺长六寸，一尺大三寸，长短大小与此类似。

黄花梨禅椅：黄花梨禅椅尺寸：长75.3厘米； 宽度 75 厘米； 身高 84.5 厘米。 椅子托盘非常大，宽度和深度仅相差三毫米。 其呈方形，可容盘坐，故称禅椅。 椅托盘下有短腿胯杯，脚底用五子棋杯。

与带扶手的禅椅相比，禅椅的扶手和靠背并不突出，扶手的位置略低。 禅椅的尺寸和比例非常协调，每个部件各司其职，讲解清晰明了。 细节方面，为了美观和便于组装，椅盘下的腿、脚以及罗锅、筒脚均采用外圆内方的形状。 简洁、注重细节、匀称流畅的线条是明式家具的精髓。

禅椅宽大匀称，造型简洁，线条流畅，充满线条美和空间美。

随着居室的变化，有一种小型南关帽椅越来越受到人们的欢迎。 那就是玫瑰椅，形状与禅椅相似。

关于玫瑰椅名称的由来，王世祥《明式家具研究》第46页：

玫瑰椅，在江浙地区俗称“文艺椅”，是指靠背和扶手都比较短，两者高度相差不大，且与椅板垂直的椅子。 “玫瑰”这个词可能写错了，这个名字的由来还有待确定。 《扬州画舫录》中提到了“日本椅”。 我想知道是不是这个椅子？ 从造型上来说，直接继承了宋代风格。

玫瑰椅是各类椅子中体积较小的一类椅子。 其材质轻薄，造​​型轻巧美观。 多用黄花梨制成，其次是鸡翅木、铁木，紫檀木较少。 从传世品的数量来看，无疑是明代极为流行的一种形式。 在明清画书中可见，玫瑰椅常置于桌子两侧，相对； 或没有桌子，两者并排； 或者它们是不规则且对角相对的； 放置方式灵活多变。 由于其背部较短，在有玻璃窗的现代房屋中，应将其背部靠在窗台上放置，以免遮挡视线。 但也正是因为它的靠背不高，头靠的位置正好在坐着的人的后背上，靠在上面的时候很不舒服。 这是它的主要缺点。

清朝雍正皇帝的《十二佳丽》中，还原了美女在烛光下缝制的玫瑰椅，而且完全是上面禅椅的缩小版和改良版。 首先缩小了尺寸，其次在靠背板上增加了圆形灯。 扶手下方安装有关节杆。 领结和椅盘下管座的设置几乎是一样的。 唯一的区别是两侧管脚下方都有牙板。

通过上面对宋代折背款、禅椅、玫瑰椅的对比，我们可以看出三者之间的异同：

1、宋式禅椅造型巨大，而玫瑰椅则明显较小。

2、宋代折背样品及禅椅所用材料清单。 靠背和扶手与椅子托盘垂直相交。 玫瑰椅保留了这一点，并成为此类椅子的特色。 即使玫瑰椅的尺寸缩小了，但它的来历仍然可以看出与宋喆的背有相似之处。

3、宋折背的靠背和扶手三边齐平。 禅椅的扶手稍微降低，而玫瑰椅的靠背则升高，靠背与扶手之间的间隙不断增大。

4、宋椅的靠背和禅椅的靠背、扶手都是敞开的，没有任何装饰。 玫瑰椅的靠背上装有牙齿，搁在横梁上，下面有一个矮人。 扶手内部还安装有横七和小矮人。 玫瑰椅用最好的雕刻，让小椅子更加精致华丽。

总之，从古代家具的发展演变来看，禅椅介于宋代流行的三边平齐的靠背、扶手大椅和明代流行的玫瑰椅之间。 禅椅让我们更清楚地看到传统家具从宋代到明代的演变。 除了其艺术价值外，它还具有重要的历史价值。