石雕牌坊雕刻过程中放洞镂雕的特点及作用

石雕牌坊的制作工艺有很多，但其中孔雕是最耗时、最复杂的工艺。 雕刻的过程就是在一块石头上画画。 以刻刀为笔，以石为布，不断去除多余的石料，不断揭示出表达景物实体的一步步过程。 去除牌坊外多余石料的主要方法是在冲坯时将其凿掉。 实体本身的空间感和内部的立体感只能通过镂空雕刻来实现。 有层次感。

石拱门雕刻过程中打孔的目的，其实是为后续的雕刻创造先决条件。 只有前期将孔放置在适当的位置和大小，作品才能造型精确、疏密有致、层次丰富、精致清晰、精致耐久、严密扎实。 洞的位置很有讲究，通常在风景本身与风景之间的缝隙之间。 精湛的雕刻大师非常注重放孔的过程，在放孔的过程中积累和总结了丰富的经验。

石牌坊的雕刻是石窟的延续和深入发展。 打孔在石头上留下许多大小不一的规则圆孔，雕刻则将圆孔改造，使其成为实体之外形状多变的空间。 空间和实体是相互依存的。 空间越具体，实体就越显露。 必要的空间已经被雕刻出来，立体的形状已经完成。 因此，有人将雕刻过程概括为“以减法得实体”。

石牌坊雕刻的精雕细琢和抛光是雕刻的最后一道工序。 精雕用于深入雕刻细节，平滑用于修饰外观，使作品显得生动、美观、更有表现力。 雕刻精细，注重描绘景物的微妙之处和表现点。 比如眼睛、嘴角的雕刻，表达了人物丰富的内心世界； 叶筋、花瓣、藤蔓经过精心雕刻，表现花朵旺盛的生命力； 飞檐、窗花都经过精心雕琢，表现出景观的美丽。

雕刻时修整石牌坊的目的是为了擦去作品上不必要的刀痕、凿痕，使其古朴可爱。 但修光并不意味着一味追求“光”，而是要有适量的“光”。 修剪光线时，一定要从结构、纹理入手，强调“刀感”。 不宜使外观边界线圆润、不清晰，否则景物会显得单薄，失去特色。 有些风景不应该保持平坦。 例如，有的艺术家在岩石表面留下斑驳的刀痕，这样更能表现其坚硬、粗糙的质感。

修整时的“刀触”会与作品共存，所以一定很讲究。 刀触方向应与景物的结构、生长规律、运动势头相一致。 刀触的轻重、紧迫、刚柔还应根据景物的质感和作品的意境而定。 平滑的过程是“从内到外”，与雕刻的过程正好相反。