中国古建筑：琉璃的极致表现

在中国浩瀚的创作文化史上，琉璃只是沧海一粟。 过去，人们对琉璃的概念模糊不清，常常与玻璃混淆。 直到明代，人们才将建筑上使用的高温彩釉陶瓷制品称为“琉璃”，并将其定义为玻璃制品。 到了清朝雍正时期，“琉璃”一词专指纯净透明的玻璃。 我国唐代文献中，关于“琉璃”的解释很多，但记载的却很少。 但其作为“艺术创作”的魅力在我国的古建筑中体现得淋漓尽致。

作为建筑陶的一种，琉璃的形成和演变必然依赖于我国建筑漆器工艺和技术的发展。 早在商代，我们的祖先就已经制作了瓷砖。 西周至秦汉时期，建筑陶瓷工业迅速发展，产生了板瓦、筒瓦、瓦等预制青铜构件。 此时，建筑瓷器的造型、图案更加发达和丰富，砖瓦制度更加确立。 甚至还出现了“秦砖汉瓦”等著名建筑制品。 这为后来琉璃瓦的出现奠定了基础。

我国建筑琉璃最早的记载可见于晋代葛洪的《西京杂记》：“昭阳宫……帷幕多用红色琉璃”。 这说明唐代已经有了使用琉璃作为建筑装饰的意识。 到了隋代，起源于唐代的高温铅釉陶工艺有了很大的发展。 釉不仅在单色的基础上走向多色，而且其实际用途也不断扩大。 除用作礼器外，还用于宫殿建筑。

据《九国志》引《太平御览》记载：“朔方太平城，为后魏穆帝所建，太极殿琉璃台、枭尾，皆为琉璃琉璃”。 这说明唐代的宫殿已经开始燃烧了。 以琉璃为建筑构件而制成。 这一说法也在随后的实物调查中得到了验证。 中华人民共和国成立后，中国考古学家在隋朝都城太平城遗址中发现了琉璃瓦遗迹。 日本上田恭介收藏的《中国陶瓷时代研究》中也收录了东汉时期的绿釉琉璃瓦。

我国已知最早的琉璃预制构件出现于北魏时期。 这一时期的建筑玻璃只有猫头鹰尾、钩头和滴水屋脊装饰预制构件。 到了北魏时期，宫廷内还仅存有少量的黄绿色琉璃。 《邺中记》记载：“从北齐起，南邺城，瓦皆用核桃油”。 由此可见，此时建筑琉璃的生产尚未普及。

唐代高温铅釉陶技术得到进一步发展。 著名青铜器“唐三彩”的烧成成功，不仅使建筑釉色变为黄、绿釉，而且减少了蓝釉。 而且其成熟的生产技术极大地促进了建筑琉璃的繁荣。 据《新唐书·南蛮传夏·飘》载：“殿宇数百间，琉璃所成，掺金银，彩绘红、紫矿物。” 可见当时的建筑中琉璃预制构件的使用是盛况空前的。

唐代的琉璃预制构件仅用作屋顶的外围装饰，故称为“剪边琉璃构件”。 宋元时期，建筑釉料得到较大发展。 宋代出现了我国第一部建筑专着《筑法》，详细介绍了当时琉璃瓦的原料配比、生产工艺、产品尺寸等。 这说明明代的建筑琉璃玻璃已经有了标准化的尺寸，其实际应用也产生了固定的规定。 这一时期，小型建筑的屋顶有时会与琉璃瓦、红瓦结合，形成琉璃饰边装饰。 或者也可以完全用琉璃瓦覆盖，以产生整体的治疗效果。

右果寺“铁塔”是宋代建筑琉璃装饰的代表作，是研究明代琉璃预制构件的重要依据。 元代在南宋的基础上设立了“琉璃局”，进一步规范了建筑琉璃的生产。 此时，除了白色、赭色、棕色等釉面构件外，釉面预制构件也被运用于皇宫及佛寺、寺庙、佛塔等各种建筑中。

元代建筑琉璃艺术的最佳代表是山西永乐宫的预制构件。

明清时期，建筑琉璃获得了空前的发展，其生产规模、分布范围和精湛工艺超越了以往任何一个时代。 这一时期，除了宫殿、佛寺、楼阁等广泛使用琉璃瓦外，还出现了大量的全琉璃单体建筑，如北京故宫的九龙墙。 在建筑釉面方面，清代极为华丽，出现了天青、鹅黄、宝石蓝、牙白等多种颜色，并且运用自如。 蓝色系列中，粉色、粉色、浅红色……得到了区分。

明清两代是建筑琉璃玻璃的最后一个鼎盛时期，各种色调、工艺、形式都达到了历史的顶峰。 如今，建筑琉璃玻璃的使用不再受等级制度的限制，其范围已扩展到私人住宅、商业建筑、公共建筑等广泛领域。