做雕塑的设备和工具，不能有框框，应从实际出发

制作雕像的设备和工具不能死板。 应该立足实际，有简朴的凑合精神。 并且必须了解制作雕像的常用设备和工具的要求和功能。 这里简单介绍一下，供初学者参考。

制作雕像的地方通常需要充足的光线。 在普通房屋中制作雕像时，可以使用较高的阳台。 光线最好从雕像的侧面照射。 如果视线下方有反光，可以用布或其他东西遮挡。 这有利于观察和研究物体的物理结构。 如果可能的话，最好开一个朝南的天窗，因为北面的光线比较稳定，变化也很小。 室外尽量不要让阳光直接照射。 如果室外光线直射太强，名模和雕像的亮面就会显得平淡单调，暗面则看不清楚。 而且随着阳光的照射，发生了太多的变化。 超模的受光面与雕塑的受光面会产生不同的错觉和强烈的投影，使艺术家难以正确把握物体的物理结构和细微变化。 因此，最好采用磨砂玻璃作为天窗，这样光线比较柔和。 雕像应放置在上方或作者上方和后方有光线的地方，以利于观察和表达物体。 另一方面，周围的室外墙面不宜刺眼，也不宜太暗，最好是浅黄色。

在户外制作雕像时，雕像的尺寸应以能看到整个雕像为宜。 一般来说，我们的视点与雕像的距离应该是两到三倍，并且要有退缩的空间。 满足这些要求的房屋就可以用作雕像。 其实，如果条件不够，根据实际情况、因地制宜适当布置，也可以做成雕像。

在制作雕像的过程中，常用的一些设备有：雕像三脚架、四足架、肖像架、人体架、人体模型架、浮雕板、转盘、石雕工具等。

雕像通常是站立的（小型雕像除外），例如头像或半身像。 雕像和超模的高度应该与作者的视​​线在同一水平线上或稍高一些。 因此，可以将头颅、半身像或一尺以内的四肢放置在高约120厘米的三脚架上重新塑形。 佛像立座的木材最好选择坚固、不易变形的红木。 如果没有三脚架，可以在普通沙发上加方凳或其他灯具至合适的高度。 您还可以通过放置一个小木转盘来制作雕像。

制作小型半身像、半身像、真人等大型全身雕像，应放置在高60至80厘米的四足台上。 四个腿要用又粗又硬的木头做，以使其稳定。 如果没有这样的架子，就用砖块垫到需要的高度，里面铺上较厚的木板，两块木板之间做一块圆木板，周围切六到八个小方孔（看周长的大小） ）。 中间安装一根木圆轴，板边钉入三寸铁钉作为轴承。 这也可以代替铁转盘。 制作两尺以上或更大的小雕像时，可用两块6厘米厚、高底相同的木板，面积约一尺半见方。 中间放一个铁转盘。 内板放置在铁架上，下板垫有枕木或枕木。 瓷砖平衡了它。 对于高数丈的铜像，根据构图的需要，专门设计了各种形状、大小的铁架。 架子平台下方，根据雕塑的重量设计了各种负载的滚轮，使其可以随意旋转，并从各个侧面进行观察和重塑。 小雕像因为最重，所以最好固定在水泥底座上。

比如要做小头像、半身像、全身像、小灯饰，可以放在面积30平方厘米、高20厘米的小木箱上。 这些小架子易于移动，可以放置在椅子或其他灯具上。 为了防止灯具表面受损，最好铺一层塑料布或防水布。

超模桌也采用坚固的木材制成，桌面约一平方英尺，高50至60厘米，有四条腿。 工作台下方设有转轴，可安装六个或八个轮子，以供特殊用途。 这样的转盘最大的用处就是，当超模坐好后，笔者可以将其转动到任何想要的角度，而不必绕着超模舞台转一圈。 同时，不需要模型自己转动方向，否则我们设定的坐姿或者我们加工的服装图案会发生变化，从而直接影响生产。 因此，棋具是必不可少的。 如果条件不够，可以用矮椅或其他家具代替。

头架由宽40厘米、长45厘米、厚4厘米的木板制成。 木板的底部钉有两根3至4厘米粗的钢筋，使木板之间的连接非常牢固，避免移动时铜像粘到手上。 板中间安装一根厚0.8厘米、长90厘米的铁条。 简单的方法：将铁条上端弯成三角形，三个角钉上钉子，下端系一根小钢条或一个小竹笼，钻几个小孔，计划系一个小十字架，插入铁条，下端可作为立像支架使用。 最简单的方法是使用钢筋。 用一根粗0.8厘米、长70厘米的铁棒，在15厘米处形成一个直角。 钻两个小孔，使弯曲端钉在木板上。 握住另外两侧的短直角铁棒。 铁棍坚挺，不会动摇。 铁棒下端钻两个小孔，设计雕像时用来系小十字架。 这个框架也可以用作半身像。 水平钢筋绑在适当高度的铁杆上。 铁条的下端固定有铁丝和小十字。 小十字架也固定在木柱的两端。 这样可以防止建造时泥土塌陷。 例如为陶瓷雕像制作头架。 陶瓷头部成型后，将内部木框架和包裹物从下面拉出，以仍然保持雕像的完整性。

人体休息站所用的木板与人像站的木板相同，但可以稍大一些。 通常制成半身架，铁条比头架长。 一端弯成直角，相对长度不等，另一端弯成三角形，钉在木板的一侧，更加牢固。 对于较大的人体雕塑，请按比例放大。 其他具有特殊灯光的雕塑，如马群像等，可根据雕像的需要临时定制。 为了使泥塑保持一定的温度，不工作时可用手帕包裹或用塑料袋包裹。 湿泥可以储存在小罐或罐子中，并且可以使用桶盖来盛放泥浆。

喷水器是必不可少的，尤其是在夏天。 泥土容易龟裂，所以使用一段时间后需要在雕塑周围喷水一次。 这可以使泥浆保持在制作所需的厚度。 该喷头可用作肥料喷洒工具或喷洒驱蚊剂的喷雾罐。 用家用刷子代替浇水也很方便。

圆雕板是用普通木板制成的。 正面钉上两三根木柱，底部钉上作品所需长度的木板，制成小浮雕图像。 它可以通过将其立在桌子上或床上来制作。 总之，根据作品的尺寸制作不同规格的圆形雕塑板。 大型圆形雕塑也需要圆形雕塑框架。

粘土造型时，主要是用手完成的，可以用大指、食指或其他手指。 但光靠右手是不够的，还需要其他各种雕塑工具来帮忙。 例如，要制作眼睛、耳朵或其他小零件，您需要使用雕刻刀。 一个雕塑工作者至少要准备一定数量的各种形状的雕塑刀。 这种工具可以自己制作。 用四到五毫米厚的铁棒，切成所需的厚度，将铁棒烧红，将两端打成各种形状的刀片：尖形、圆形、三角形、锯齿形等，然后用油石修补。 ，最后用砂纸打磨。 有些雕像刀可以用黄杨木、竹片或其他硬木制成。 铲子是在打结的红木柄一端系上粗钢丝（压扁），然后用细钢丝缠绕，或在金属上锉成锯形制成的。 这些铲子挖泥非常方便。 这个工具可以根据作者的爱好和习惯来使用。 指南针的制作方法非常简单。 它由两块对称并形成弧形的金属制成。 在圆端钻一个小孔，将两块组合成一根轴。 可以拉伸的，比如测量头颅、半身像。 理想的长度是 25 厘米。 换成鞋厂用的卡钳也不错。 圆规尺对于初学者在整形过程中检测和修正作品的轮廓尺寸和比例可以大有裨益。

桩规尺，又称放大圆规尺。 这些圆规的最大用途是找到放大倍率规格。 事实上，放大倍数在一定倍数规格内是正确的，但超出一定限度，就可能不完全准确。 为了准确确定放大倍数，通过求和即可得知最大倍数。 皮洛士罗盘尺由金属和木材制成。 木尺的两端装有大大小小的金属弧。 规格标记刻在木尺上。 中间是镂空的。 相对的两把木尺是闭合的，中间挖空的地方安装了一把特制的尺子。 螺母和钉子可以在镂空的中间连接，这是控制比例的枢轴点。 通常木尺柄由较硬且不易变形的木材制成。 或者它可以完全由金属制成。 它的优点是不易变形，精度高，缺点是体积比较大。

木锤用于敲击固体泥块。 泥巴刚堆起来的时候，特别需要制作小型雕塑。 可根据需要制作各种尺寸的锤子。 再比如虎钳，也是必不可少的。 它用于建造铁架、弯曲电线或切割电线。 上面提到的设备和工具是指一些常用的。

接下来我们介绍一下一些常用的材料。

泥是制作的基本材料。 通常使用黑色或灰白色的泥。 应含沙量少、质地细腻、干燥性强。 加工后泥料干燥温度适宜（最好不要粘手），这样制作起来比较容易。

我们需要含沙量少、质地细腻、干燥性强的泥浆。 通常可以在平原农田约一英尺深的地方发现它。 通常地面和农田里的泥土往往是暗淡的，不适合制作雕像，因为它含有大量沙子，并且具有粗糙的分子或保湿剂。 有的农村烧砖瓦，做瓦片或瓦片的泥是用泥土或粘土制成的。 花盆的泥含沙量少，适合雕刻。

太湿或太硬的泥巴都不适合制作雕像，因为太干了就像糊一样，而且收缩也很大，容易变形，不适合重塑。 太湿的泥浆应放在室外通风良好的地方蒸发至相当干燥的温度，然后捣碎，直至变得松软。 不适合暴露在阳光下。 由于阳光的照射，泥的表面很容易干燥，但内部仍然湿润，变得又硬又软。 改造不方便。

泥浆太硬，泥块之间缺乏粘合力。 同时，难以自由成型。 因此，遇到这样的泥浆，最好先让它在阳光下晒干，然后将泥浆打碎成小块，放入缸中。 （或暂时用砖围住），然后放入水，用泥浸透。 等待大约四五个小时，直到泥浆完全被水饱和。 这时候把剩下的水沥干，等到第二天再捣。 击球并发球。 我们工作时，首先要揉捏泥浆的软硬度。 如果它不湿也不硬，那么它在手中是软的、有柔韧的、不干燥的。 这种泥是最合适的。

油泥称为皮革泥，是人工产生的。 它比普通的泥更薄，其特点是可以保持厚实而不干燥，所以制作完成后不需要用面纱包裹起来。 污泥的缺点是会受气候、温度的影响。 例如，由于冬季严寒，它会变硬。 制作时，必须将污泥放在热水下使其变稠，然后取出进行制作，或放置在靠近炉子的地方进行工作，或者必须将污泥分成小块，放在手掌上并捏它使其软化。 这个方法可以根据笔者的习惯来进行。 污泥在高湿度下容易软化。 比如冬天，最好在阴凉、阳光少的地方工作。 污泥最怕火，遇火会溶解或燃烧。

为了保持污泥纯净，用污泥制作时必须先洗手，防止杂物混入。存放时注意不要沾上灰尘，并用塑料套或布盖住。

粘土适合制作小型雕像、小型灯饰等，用粘土制作的雕像比普通泥更容易保存，而且工作过程也更方便。 尤其是改变灯光方便，不像粘土用了很长时间就无法移动，而且由于其价格昂贵，很难用粘土制作大型作品。

制作污泥的原料：水泥粉、黄蜡、植物油、凡士林等。通常可以使用青岛产的橡皮泥

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