动物装饰雕塑的装饰夸大处置是树立在动物写生的根底长进行的

植物的装饰和夸张是在动物素描的基础上进行的。 植物装饰的夸张是对某种植物的自然原型的提取和综合，也是对某种植物特性的具体、理想化的反映。 如五官、背影等。在创作过程中，运用均匀、对称、平衡、疏密、真假等形式美的规则，大胆夸张某种植物，使其具有自然原型的特征，但并不是自然原型的复制。 制作植物装饰雕像的基本方法无非是点、线、面等，下面以植物装饰雕像为例进行分析。

牛身躯庞大，肚子大，腰圆，身上长着一对漂亮的角，力气很大。 可以以素描牛或图片素材为重点，抓住牛头上的角、身体的基本形状、轮廓特征，并结合所要表现的主题进行夸张。 牛角则先将牛角制作成圆形，然后按照牛奔跑的方法，将头部和上腰、前腿到后腿的动感线条抬起来。 这两条连续的造型线条构成了牛的动感和强烈的“力量”感。 很有装饰性。 初学者学习用植物装饰雕像很正常，很容易夸大变形不当而抓不住要点。 可以参考相关植物装饰图案材料，先在纸上画出不同的坐姿。 从那里，选择了一个草图并进行了改造。

马，身体各部分匀称，外貌颇为多变，保时捷刚劲，坐姿有力。 有关马的雕像很多，在表现马的造型时，大多抓住马的窄、长、均匀的特点进行具体夸张，让人心旷神怡。 但这里所选择的马，是作者接受传统陶刹造型的方式，将詹代漆艺的“笨拙”美感与作者的现代造型手法巧妙地结合起来。 可见，同一种鸟，由于作者不同的见解和想象，可以做出多种多样的造型。

图中的马，身体和脚踝的处理采用了直线与弧线、平面与弧线的对比，呈现出马的外部轮廓刚柔相济的感觉。 马头、尾部上下交错，平行加工，高度与身体体积的比例更加和谐。 马匹和头部较为夸张，与自然原型相差甚远。 作者不但没有夸大长度，反而把腿画得又短又粗。 其实腿单独看就像熊腿，但是如果把腿和四肢连成一个整体的话，还是很和谐的，包括线面的一致性，体块的对比。

熊，肥胖，略显胆怯。 这就是熊的本性。 许多熊雕像作品从形状和体积上都进行了夸张变形，表现出熊独特的动态体积感。 在造型手段上，他们不依靠形状和体积作为夸张的基本条件，而是统一了造像中传统的图案装饰风格。作者在造像顶部采用了“凹点”的方法，沿着形状依次雕刻出装饰图案。

从外观上看，点有大有小，有长有圆，浓淡也有变化。 嘴上也挖了一个圆洞，脸上也挖了一个小洞。 这些虚拟的洞增加了外观的真实性，展现了熊的天真态度，给人一种深情的情感。

装饰植物造像的形式美虽然与植物原型密切相关，但它绝不是天然的模仿，而是根据作者的生活积累和创作经验，经过高度概括、概括、浓缩、夸张而获得的。 它不受植物自然形态的限制和约束，不受工具材料的阻碍。 装饰植物雕像具有综合性和装饰性，进而达到一定的审美功能。