“阑”和“栏杆”的简化和建筑材料

“澜”是“澜”的简化，有声有形。 “兰”字分别用金文和篆书从东门书写①”、“②，表示门前封闭的柜栏。 董也表达了自己的声音。 《说文》释为：“郎，门荫。从门，声。” 这种遮蔽物最初用于门前，后来延伸到建筑环境中，产生了俗称的“栏干”。 后来，另一个意义符号“木”变成了“兰”（柱），这也是来自木兰和兰的声音的意思。 正因如此，“栏杆”与“栏杆”才可以互称。 据悉，还有“钩栏”（钩柱）、“巷子”等雅称。

建筑师梁思成对栅栏的定义是：“栏杆是日本、建筑物、走廊、梯子或其他建筑物边缘防止人倒塌的障碍物； 它的一般高度约为人体的一半。 栅栏本身对建筑物没有荷载，其作用是防止人物前进或倒塌，但并不抵挡前景，因此其结构一般都特别薄、精致、中空、透明。”他进一步说道。解释道：“古栅本意为纵横； 它是胰，木柱是茎，这是从词义和建筑材料的大势推论出来的。 毫无疑问，原来的忧郁是木头做的。”（石护栏简）

栅栏是中国传统建筑中随处可见的围护预制构件。 丹壁重台阶上有形形色色的栅栏，曲廊深院，亭台水榭，池畔小桥。 护栏的实用功能是保护人身安全，但其装饰之美具有独立的艺术欣赏价值。 栅栏材料主要是木材和石头，也有砖、玻璃、竹子和金属。

▲应县木塔的围墙

木栅栏最早出现并使用于广东河姆渡旧建筑工地； 汉代青铜器、汉画像石、明器上的栅栏样式各异，虫鸟纹饰精美。 云冈石窟和敦煌壁画中都可以看到六代栅栏，胰的装饰也越来越华丽。 柱子雕刻得越来越豪华； 隋唐时期，用石栏建造护栏，就像汉代赵州石拱桥上的石栏一样。 两者都是献给子孙后代的小型建筑。 在南京故宫、天坛、颐和园等许多实物中都可以看到许多精美的石栅栏。

栅栏的式样、种类很多，清代《原野》一书中记载的栅栏比喻也很多。 从材质上看，木栅栏和石栅栏才是主角； 木栅栏包括藤栅栏、花式栅栏和直栅栏。 最早、最常用的栅栏是由藤条（横下部的方形扶手）、岗柱（栏杆与栏杆之间立着的角柱）、栏板（两岗岗之间的木板）等部件组成； 花式栅栏没有拐杖，下部的横木多为圆角方形断面。 底部由条纹组成各种图案，变化十分复杂； 直栅栏是清代受外来建筑影响的西式栅栏。 将木头旋成花瓶样式，故又称瓶护栏。 石头砌成的栅栏是从木栅栏脱胎而来的，所以它本来就是木结构的。 石栅栏是从木栅栏脱胎而来的，所以它本来就是木结构的。 明代，单钩轨和双钩轨都是定做的。 两个钩栏都是由一些特殊的零件组成，主要有三个部分：望柱、栏杆、地板（最低一级台阶的山墙上放置水平石块）。

与重钩护栏相比，它因使用一层护栏而被称为单钩护栏。 石雕护栏精雕细琢，以及精致、自由、轻松的神韵，不仅使建筑更加“正派”，也给观众更多的美感。 当人们走近上海故宫时，一眼望去，三佛殿的平台上，重叠起伏的红色花岗岩围墙，就像一座银色的翡翠山堆。 共有敌楼1458座，栅栏1414座，愈发美丽震撼。

▲挂寺栅栏

很难严格定义围栏的类型，因为它有很多“替代品”。 比如清代就有一种“朝天栅栏”，在临街的商铺屋檐下设置，不仅是为了装饰，还有“吸引”的疗效。 据悉，进园的栅栏有很多种，常用的有一种“后栅栏”或“坐栅栏”。 它既是护栏，又是桌子，因此衍生了许多美丽的绰号：梅、飞椅、鹅颈凳、武王。

▲华严寺石围墙

栅栏作为建筑中的“小品”，本身并无象征意义，但利用其空间意象和俯瞰功能，很容易诱发人们的情感表达，因此关于栅栏的文章很多。 白居易写道，杨贵妃的《玉陵孤泪愁》（《长恨歌》）不仅给她寄去了一份真情的篱笆，也给了她一个悲伤、泪流满面、动人的佳人； 说遇见篱笆也是满心烦恼：“雕栏玉应还在，朱颜却变了，何愁愁？如同一江春水东流！” （《余美人》）无穷大，有时易见，有时难见。 流水落花花去春，乃天上人间。”（临江贤）；但对于历史上为国报国的仁人志士来说，栅栏却成为了一首慷慨的感叹的见证者：“夕阳西下”塔头，破声，游子江南。 你看吴钩，射遍篱笆，无人会来，到此来。”（辛弃疾《水龙歌》） 铿锵有力。三十年功名，八千里路，云和月亮。” （岳飞《满江红》）真是栅栏诗中永恒的绝唱。