唐荣祚：敬畏之心，穷其一生，只为一块美玉负责

木雕是我国的传统手工艺，已有7000多年的悠久历史。

几千年前，当时的木雕师手上拿着原始的工具，一把玉砂，几张兽皮，竹片。

虽然他们没有先进的设备，但他们仍然愿意尊重甚至倾尽一生，只为一块美玉负责。

文明也在此时逐渐形成。

最近，小编很欣赏一位作家——唐荣佐。

为什么？

因为他用十二幅图画表现了古人的全部制玉程序，每幅图的下半部分勾勒出制玉工艺，上半部分勾勒出该工艺中使用的工具。

如此详细的记录，勾画出了玉器制作的主要步骤，为您了解古人如何雕琢玉器提供了重要的参考。

现在，明代的《制玉图》都被故宫博物院收藏了，让我们上去一探究竟吧~

第一幅《捣沙磨图》

过去，玉石是用土堆和玉石之间的沙子，一点点磨掉玉石的某一部分而制成的。

雕刻玉石所用的砂是从天然砂中提取的，可分为红砂、黑砂、黄砂，黑砂强度最高，可达8-9度。

打砂和制浆是将砂加工成所需的细度。 将捣碎并磨细的沙子放入容器中进行沉淀。 在沉淀过程中，形成细腻自然的层，适合用于雕刻玉石。

第二部《开玉图》

未经雕琢的玉石称为“玉璞”。

开玉就是把玉表面的其他石头锯掉，类似于锯子。 过去常将竹板弯曲成弓，又称弓。

所用的弓弦是铁丝制成的，由几根铁丝绞成绞股。 开玉时，将玉砂加入串中玉石加工葫芦图片，并不断加入盐，将玉料逐渐“磨碎”。

第三部《扎陀图》

寻丝玉的轮子称为“朵”，主要刺穿土丘的作用相当于“切割”。

扎扎，即借助土堆工具将玉石打碎成小方块或条状。 设计和绘制样品后，将多余的大块玉石切掉，使陶器成为一个粗糙的原型。

大人才用大弓，小人才用小弓，小人才或部分人才用公羊。

第四张《冲丘图》

冲砣就是粗磨，相当于打胚。

借助“冲墩”等工具，将小方块或条状玉石的硬角“冲”成圆形。 这一步也是在旋转小车上完成的。

用一根粗竹枝包裹在土堆上，用红沙掺水，逐渐冲去玉块上的方角。 经过这一步，待雕刻的作品就大致成型了。

第五幅《磨坊图》

与冲床相比，它是进一步加工的，细节是在胚的基础上磨出来的。 它可以将玉石表面打磨得饱满，并散发出温暖的光泽。

第六部《剔骨》

挖出大厅就是挖出箱子。

鼻烟壶、瓶、碗、笔筒、杯等陶器必须去内脏。

首先，必须在陶器上钻一个孔，然后用很重的重量将里面的玉石一点一点地磨掉。

然后用钢卷轴旋入瓷器中心。 经过这个过程，瓷器的中心会出现一个圆锥体，也称为“玉阶梯”。

这时候玉石加工葫芦图片，最有经验的工匠大师就得用振动锤把玉石栏杆取出来。 如果气势不对，要么玉栏无法拆除，要么整个瓷器就会碎裂。

然后，用弯扁锥头慢慢琢磨，将陶器内腔挖空。

第七部《上华图》

在抛光的器物上，用小滚锤，又称鼎子，在瓷器表面磨出花纹。

不同的滚压方式会留下不同的腰围。 从图中可以看出，用于开花的土堆较小，型号较多。

现代瓷器的开花类似于牙医使用的钻头，由电机驱动并与柔性软管配合，因此连接相当灵活和随意。

第八张《钻图》

钻探工具主要是弓和滚杆，滚杆底部镶有钻石。 目的是在陶器上钻圆形凹槽。

钻到一定深度，破坏中心的圆锥体，即可取出内脏。 对于一些需要雕刻镂空图案的陶器来说，这是重要的一步。

玉工右手托玉，双手拉弓来回。 弓会推动滚动杆来回旋转，杆尖嵌入的金钢钻可以在玉石上钻出圆孔。

图中还有一个细节，就是横杆上挂了一个重物，以减少向上的压力，提高工作效率。

第九幅《穿花图》

透花，即镂空图案，以“搜弓”为主要工具。

玉工首先用无花果皮的汁液绘制出需要浮雕的图案。 操作时，玉工左手持探弓，来回驱使。 裁切、锯切时，图案依然清晰，不会被水冲走。

第十个《眼睛》

钻孔是在陶器上磨出一个孔。

这是对鼻烟壶、手指、烟斗嘴等大型固定陶器钻孔的特殊方法。

第十一张《柴堆图》

木墩是抛光板，通常由葫芦浆制成，目的是仔细抛光雕刻陶器的表面。

第十二个“皮革坑”

皮砣采用羊皮制成，在陶器最后一道工序中用于抛光、提亮，特别呈现出玉色。

至此，十二个程序全部介绍完毕。

从这里也可以看出，古代的磨玉设备主要是水步，它以踏板为动力，推动各种“石子”快速旋转，而“石子”需要不断地施肥、打磨。

文明既然开始，明天也如此。

科学技术的发展和籽料的崛起，造就了木雕行业的又一次繁荣。

木雕艺术在无数能工巧匠的精心雕琢下，成为具有深厚文化底蕴和鲜明民族特色的艺术瑰宝。

当我们为现代玉器艺术喝彩时，我们依然会赞美唐代瓷器。