故宫建筑须弥座-须弥座雕刻-各构件之间的尺度构成

   故宫古建筑绝大部分须弥座主要由上袅、上枯、束腰、下枯、下袅、圭角等六部分组成，对这六部分彼此之间比例关系的探讨是本文的一个主要方向。须弥座石雕的雕刻技法根据《营造算例》规定:【须弥座各层】高低按台基明高五十一分归除，得每分若干;内圭角十分;下枯八分;下袅六分，带皮条线一分共高七分，束腰八分，带皮条线上下二分，共十分;上袅六分，带皮条线一分，共高七分;上枯九分。此规定中，需要说明一个基本概念上认识的不同，即《算例》规定束腰尺寸包括了上下皮条线，而在实际调查中发现，上、下袅的上下皮条线往往与之共为一块石料，而束腰为单一石料，或束腰和上下袅共为一个石料。从构造角度来看，似乎束腰总高应不算上皮条线的高度更为合理。

    再看刘大可先生在《中国古建筑瓦石营法》中总结的关于石雕须弥座各层比例规律的三条原则为:圭角和束腰的高度应基本一致，并应在各层的高度中最厚。上枯应比下枯稍厚。上、下袅的高度应一致，并应在各层高度中最薄。仔细分析这三条原则，其实就是对《算例》中规定的另一种解读方式，其核心内容是一致的。但刘大可在随后的尺寸说明中却提到上、下袅8份，束腰也为8份。这样就与前面的三原则相违背，有前后矛盾之嫌。不过，他所述的上、下袅尺寸算法符合笔者的观点。

    根据调查表格数据的分析，可得出初步意见是:

    1、圭角最厚，其次为束腰，圭角和束腰很少有厚度一致的情况。

    2、上枯比下枯要厚，或两者厚度一致，两种情况均属常见。

    3、上下袅的高度基本一致，但在各层高度中不是最薄，最薄的部位往往是下枯。

    当然，以上规律只是绝大部分建筑须弥座的比例关系，个别例外如宁寿宫一区乾隆时期修建的建筑，其须弥座最大特点是没有圭角，而束腰高度也比上下枯尺寸要小。同为乾隆时期的建筑雨花阁，不在宁寿宫区，建造年代略早于宁寿宫区建筑，同样无圭角，但束腰高度尺寸却是最大。

    在须弥座雕刻的各构件之间尺度构成的总体规律可以总结，但彼此之间的具体比例却很难找到。上枯至圭角的实际比例情况远不是9; 8; 8; 8; 8; 10那么简单，当然，正如梁思成所说:“设计人不宜受这种规矩的限制”，实际建造过程中处理方式十分灵活，这种没有规律的规律也姑且算是一个分析结果吧。

下图也是故宫样式须弥座雕刻图片：

 下图是寺院须弥座台基图片，也是根据故宫须弥座雕刻比例制作的，在紫禁城建筑石雕须弥座装饰中，建筑功能突出的当属作用于宫殿基座的汉白玉须弥座。这是一种叠涩较多的基座，由圭角、下杭、下袅、束腰、上袅和上仿几部分组成，造型优美，稳重大方，具有很强的雕塑感，是一种雕饰华丽的建筑构件，常用来承托尊贵的建筑物。

 紫禁城是封建王朝的统治中心，坐落在外朝的太和殿是皇权的象征，明清两代的朝贺大典及重要的国事活动常在这里举行。因此，建筑等级最高，除十一开间和重檐庞殿 顶外，施用的是带勾栏的复合型须弥座台基，即在三台之上再施须弥座，这在其他建筑中是绝无仅有的。

下图是最经典的须弥座雕刻图片：

作者：欧阳广彬  @嘉祥县长城石雕厂  修订 于  2018-1-17日

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