嘉祥建筑石雕的发展历程

    嘉祥建筑石雕艺术在一定程度上反映了嘉祥时代的精神面貌，反映一定时期的嘉祥经济和建筑技术的发展，体现嘉祥人民的审美趣味。审美趣味在极大程度上是受地方经济和文化的影响。建筑石雕像一面镜子，是政治、经济、历史、人文和社会等的反映，是特定时期人们视觉审美的直接流露，是最为直接的文化内涵。所以，探讨嘉祥建筑石雕艺术，就不单是研究它的结构，还要探讨它给人在视觉中呈现出来的“美”，如《诗，小雅，斯干》所述，“如跂斯冀，如矢斯棘，如鸟斯革，如翬斯飞。”生动形象地描述了屋顶的造型和动态。嘉祥建筑石雕的审美趣味受时代和建筑结构的限制，所谓随心所欲的灵感突现，其实也是受某一特定时代和某一建筑结构的局限。如陈慈黉故居的建筑及石雕、西园的建筑及石雕都是清末民初的产物，中国处于大变革时代，石匠师运用西洋建筑材料，继承嘉祥古建文脉，创造出具有时代特色的建筑及石雕，反映时代文化的影响，反映建筑石雕受建筑结构的制约，反映一定时期内人们审美趣味的转变。

    嘉祥建筑石雕整体延续建筑木雕的结构特点，是建筑木雕的衍生。在构件的使用上是建筑木雕的翻版，在艺术创作上是建筑木雕的延伸，在艺术风格上同样表现为层层镂通雕的精湛技艺，使之成为嘉祥建筑木雕的孪生姐妹艺术而闻名于海内外。嘉祥建筑石雕装饰与结构有机结合，所体现的理念是中国建筑艺术的精髓。“若以今日西洋建筑学和美学的眼光来观察中国建筑本身之所以如是，和其结构历来所本的原则，及其所取的途径，则这统系建筑的内容，的确是最经得起严酷的分析而无所惭愧的。”

    嘉祥建筑石雕有着悠久的历史，远可追溯到原始社会嘉祥土著民的石棚、石屋，这些可以说是嘉祥建筑石雕的起源。但真正有遗址遗物可研究的是嘉祥汉代的龟山建筑遗址，在那里已经发现有石柱础雕饰，这是目前所见最早的嘉祥建筑石雕。1983年5月，文物普查队在龟山西汉建筑遗址发现了一大批绳纹板瓦、筒瓦、瓦当及方格纹陶片等遗物，证明当时嘉祥建筑形制已经相当成熟。建筑规模较大，有庭院踏步台阶，中央殿堂，两侧配房，门前走廊过道等布局，应是官衙一类的建筑物，建筑构件很多用石构，如石柱础，石台阶等，据此可以证明汉代嘉祥的建筑已经出现了建筑石雕。唐宋是嘉祥建筑石雕的发展时期，多受中原地区和闽南地区建筑石雕的影响。元代嘉祥建筑石雕没有多大发展。明代嘉祥出现了纯石构架的建筑，建筑石雕技艺走向成熟，并向另一个新阶段发展，出现了镂通雕的雕刻形式，有别于周边地区。清代是嘉祥建筑石雕的兴盛时期，独特的镂通雕技艺走向纯熟，建筑石雕与建筑木雕相媲美。直至近代，嘉祥建筑还保留中国古代建筑的形制，形式简朴，而在漫长的历史演变过程中，也形成了鲜明的地方特色。清末民初，嘉祥建筑石雕处于鼎盛期，纤细繁缛的技术超过木雕；镂通雕的雕刻风格，发展到顶峰，成为炫耀财富和艺术水平的物质象征。

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