掷铁饼者为什么会和石雕维纳斯齐名

掷铁饼者为什么会和石雕维纳斯齐名   ？

古希腊是个城邦国家，实行奴隶主民主政治，它要求公民具有完善的心灵和健壮的体魄，要求艺术也必须塑造理想化一的形象，以美来肯定和表现人。古希腊人热爱体育运动，崇尚健美的人体，这种风俗也为艺术家观察和创造人体雕塑提供了条件。《掷铁饼者》就是当时著名石雕艺术家米隆的杰作。米隆将毕达哥拉斯学派的美学观运用到人体石雕上，表现了青年运动员健美的形象和一种和谐的理想之美。石雕像选择运动员手执铁饼向后甩起到最高点这一引而不发、包前孕后的运动瞬间。这是从预备抛掷到抛出铁饼的过渡状态，接下去就是爆发出力量的高潮时候。雕塑家让这一瞬间静止凝固为雕塑，不但给人一种人体的运动感和力度美，还静中求动，透过大幅度摆动、内力即将爆发的姿势，暗示着运动的过程，这是米隆石雕作品的主要魅力所在。

    运动员在这个运动瞬间中的表情是平静的。这是古希腊石雕像的一个重要特征:不管动势多大、心理如何，表情却是平静的，保持着高贵、静穆的气度。当然，即使是动势，也控制在一个稳定平衡的造型中。此造型真可谓“凝冻的瞬间”，也突出了静止的意味。如果比较一下布德尔的《弓箭手赫拉克勒斯》，二者的动、静区别是显而易见的。所以说，其动势与表情也是相得益彰的。其稳定的造型以单脚重心为特色，这在古希腊石雕像中别具一格。大多数的古希腊石雕像是两脚着地，重心在两脚中间或稍偏。而《掷铁饼者》的重心落在右脚上，左脚只是脚趾轻轻点地。这种处理使雕像的平衡关系有了丰富的变化，出色地解决了人体重量落在一只脚上的重心问题，改变了雕刻中直立的程式。向左下倾斜的头部、上体与向右伸展的手臂、铁饼，双臂构成的弓形与反向的背部、腿部之弧，都形成了重力的对应均衡。米隆《掷铁饼著》石雕像，标志着古希腊人体雕塑达到了尽善尽美的程度，体现了人对美的理想以及美好生活的寻求。它是健康而鼓舞人心的艺术，尽管年代久远，但其焕发的青春魅力与精神永远对人类具有重要的意义。

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