广场民俗风情浮雕墙设计三大步骤-以泸溪县广场石雕壁画为例子

浮雕壁画艺术是设计艺术的重要组成部分,源远流长,传播深远。伴随着人类早期文明的出现,浮雕的形式、图案、手法、制作等技艺便得以传承、创新和发展。

　　浮雕、石雕壁画的出现成为了人类用以行发情感、记载事物、传播信息、文明延续的载体和工具。随着社会生产力的不断进步,浮雕从当初最原始传递信息的单一模式逐渐演变成了一种用以表达具象、抽象、意向的审美感受。浮雕艺术走向社会大众的日常生活空间,而不是高高在上远离现实生活。

浮雕壁画作为一门设计艺术,在社会环境的不断变迁、时代主题不断更迭的背景下,幵始交错、交融的进入到其他学科,如景观设计学等。黑格尔指出,建筑艺术旳起源来自于进行哲学活动的公共广场,狮身人面像等,是因为它们是与有具体用途的目的物相分离的纯理论的形态。正是在这种状态下,浮雕制作、石雕壁画设计从自身形体塑造而渐渐融入到环境景观艺术设计之中,从单一到多元,从物质形态到精神形态,从形体表现到文化表现,突破了传统浮雕艺术的概念,形成一种综合型艺术表现形式。城市地域文化、城市居民构成、居民行为方式等等都能够作为浮雕的创作元素之一,当代景观设计家更是能凭借现有造景元素在浮雕制作、石雕壁画图案造型上进行独特创造和表达。

我们以广场浮雕壁画设计为例子讲解一下壁画厂家设计制作步骤

一、泸溪县广场壁画尺寸设计

广场民俗风情浮雕墙设计泸溪县辛女广场浮雕墙项目背景泸溪县辛女广场位于沅水江畔，白沙镇沅江大道与国道交汇处，是泸溪县城的门户，是泸溪县省级风景名胜区—沅江风光带风景区的重要休闲场所，是古老文明与现代文明建筑的有机结合体。广场规划建设用地，其中绿化面积，广场硬化块材地面人工音乐喷泉面积，人行道面积，两块文化墙长宽高的建设标准为20米、5.5米、2.5米，辛女雕像基座外围建设标准为方12米，内基座建设标准为“5.6至3.3米”，梯形结构；场地内还设置了亭子、长廊等设施，充分体现旅游、观光、休闲、娱乐功能。

二、泸溪县辛女广场浮雕、石雕壁画墙设计总体要求

采用写实的表现方法，结合市民生活，最能引起人们的共鸣。

　　运用多种设计手段，丰富视觉感受。让游览者感受泸溪的文化，沉浸在艺术氛围中。

　　展示和介绍泸溪地方风俗民情。

　　浮雕墙主题和辛女广场主题雕塑契合起来。

　　浮雕、石雕壁画体现民族性特点：要使人民能够喜闻乐见，要采取大众熟悉的民族形式。

　　从设计规划阶段起，就与泸溪的文化传统、与泸溪的历史文脉、与辛女广场的地理环境要取得最为和谐的统一与联系。浮雕创作与工程施工，在“风俗民情”

　　我们嘉祥县神画石雕有限公司这一明确主题思想指导下，互相协调，互相呼应。取得了浮雕墙的表达与艺术形式创新的完美统一。可以看出块内容虽然不一样，但都贯穿了对泸溪当地的风俗文化的理解与阐发。这些内容选取了最有历史意义的场景和瞬间。

三、泸溪县广场浮雕设计定位

我们嘉祥县长城石雕厂这次创作没有什么可供借鉴的先例，必须把主要的准备工作放在史学和泸溪县志的查证上。准备期间我多次考察泸溪当地，拍下环境照片仔细分析，研读了与题材和创作有关的若干书籍。比较清晰地理出了泸溪当地地域特色，对当地的历史面貌基本做到心里有数。在创作浮雕墙设计稿前，我们进行以下两个个流程制作：

1、、泸溪县广场浮雕壁画-对题材的制定控制

从不同角度上说，城市广场浮雕墙有多种的分类方法。比如，从艺术表现形式上分：具象、抽象；从题材上分：纪念性、标志性、历史风情、都市生活；从压缩形式上分：圆、浮、高浮雕；从材质上分：青石浮雕、花岗岩浮雕、沙岩浮雕、玻璃钢浮雕等。

　　我们了解多种分类方法，有助于我们对城市浮雕的多种样式有一个全方位、立体的把握。但是，每一种分类的方法标准都有一定的局限性和特定的语境。所以我们要根据环境选定题材，题材选定之后才能确定浮雕的表达形式。我们经过调查研究，总结泸溪城市发展特点，把泸溪辛女广场浮雕墙题材归纳为以下几项：地域特征和城市精神题材；历史文脉、风俗节庆、民间传说题材；民俗风情、城市生活及装饰小品；地方特产题材；艺术题材。

　　这几项题材概括了泸溪县的特点，又为我们创作留有相当的想象空间。当然对每一项的题材内容又作较深入的阐述，作为创作的直接参考。如第二条，历史文脉、风俗节庆、民间传说题材主要反映泸溪城市的发展、风俗面貌。泸溪有丰富的历史文化资源和深厚的文化底蕴。如以盘瓠《神犬》和辛女图腾为祖先的祭拜礼仪，以及关于盘瓠和辛女的传说演变而成的民俗歌舞，绘画，雕刻，服饰等所有的这一切构成了丰富多彩的盘瓠文化。

2、泸溪县广场浮雕壁画-确定创作形式

首先，完成一幅带有浮雕、石雕壁画情怀的高水平纸上素描作品。在此作品中力求完全解决构图、情节、造型、艺术格调等几个问题。使之能够独立成为一幅具有较全面专业水准的主题绘画作品。纸上作品完成后选择其中适合的画面，展开浮雕转化，最终再完成一件高水准浮雕作品。

浮雕墙作为从建筑中的重要组成部分,随着人类的发展、城市建设,逐渐演化成景墙,开始具备景观效果、空间隔离、文化展示的功能,并逐渐进入到园林景观之中,具有无可比拟的重要性。《尔雅》曰:“墉,垣墙也。”《说文解字》曰:"垣,墙也,从土。”墙连接了历史文脉和传承了中华民族文化。随着时代的发展,墙开始作为有观赏价值的景观出现。浮雕景观墙作为建筑艺术领域的产物无论从历史文化和艺术价值角度,还是从对现代环境设计启发的角度,都具有重要的地位。同时很多国家也延续了景墙的文化传播功能,形式、功能更加多样化。

　　浮雕景观墙、石雕壁画,作为建筑和园林的有机结合体,已成为园林小品之中无可替代的景观要素。浮雕景观墙、石雕壁画的设计已成为景观设计师的青睐,已成为设计空间的点睛之笔,已成为改善空间的有效手段,在城市公共空间中的作用日趋重要。时代的变革带动了科学技术、人们生活方式的完全意义的转变。现代园林中的浮雕景观墙、石雕壁画在设计方式、做工技艺、材质使用等等方面已有很大幅度的改变,不再拘泥于传统中的水泥涂抹、四方体块的构造。现代城市中的浮雕景观墙、石雕壁画在其原有基础上进行了改变,如利用浮雕图案的形式将景墙进行结合,形成一加一大于二的效果。

 作者：欧阳广彬

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