汉代雕刻的研究现状方法以及整体特点和精神气质

    研究现状

    国内对汉代雕刻的研究成果主要分为四个角度:一，美术史方面，王子云的《中国雕塑艺术史》、张光福的《中国美术史》、顾森的《秦汉陶俑》及孙振华的《中国雕塑史》和陈少丰的《中国雕塑史》等对汉代雕塑与政治、经济、文化各方面作出分析;二，美学方面，李泽厚、刘纲纪《中国美学史(先秦两汉编)》、李泽厚的《美的历程》、徐华《两汉艺术精神擅变史》及庄天明、吴为山主编《西汉木雕》等对汉代雕塑作出了美学评价和归纳;三，艺术实践方面，傅天仇的《秦汉雕塑的艺术特色》、刘士铭的《秦俑、汉俑的创作方法与风格》、滑田友的《传统与继承一四川访古随感》等对汉代雕刻的造型手法和艺术风格作了总结;四，比较研究方面，常宁生的《权力与荣耀》将古罗马雕塑和汉代雕塑作比较，从审美观念、主题思想、文化功能、形式风格及材料工艺等方面指出了两者的相同点和差异性。但对其艺术特色的分析不多。国外对汉代画像砖和画像石有较早的研究，对汉代整体雕塑艺术的研究却少之又少，英国人弗莱明的《世界艺术史》也只是做了一般性的记载，德国人雷德侯的《万物》从实践角度谈及到汉代雕刻的模制方法。

    研究方法

    以上分析看来，从实践角度对汉代雕塑风格进行研究的成果并不多，更多的是史论角度对汉代雕塑进行理论分析一记载。因此，笔者尝试从一个雕塑创作实践者的角度去研究归纳汉代雕塑语言风格和精神气质。通过文献考究、图像研究、类型对比等研究方法的运用达到对汉代雕塑雄浑写意风格的细致而全面的认知。本文主要从五个方面展开分析总结:第一，从宏观上对汉代雕塑的艺术特色、语言方式和精神气质进行分析把握;第二，从霍去病墓前石雕的样式特征和形成背景进行个案分析;第三，以霍去病墓前石雕来研究分析雄浑写意风格特质;第四，将霍去病墓前石雕风格与秦俑、南朝石刻风格进行比较研究;第五，分析汉代雕塑风格对后世古代、现当代雕塑创作的影响。最后对汉代雕塑风格做一个基本的总结。

    汉代雕塑造型的整体特点和精神气质

    艺术特点

汉代王朝历经四百余年，在经济、政治、文化等各个力一而，都创造出了辉煌的成绩，在中国数千年的历史上是一个转折点的重要时期。这一阶段各类艺术皆有显著的发展，雕塑作为造型艺术中不可或缺的一类，也取得了卓越的成就，至今还有许多优秀的作品遗存。而出于汉代雕塑时间周期长，地域范围广以及功用和题材的多样化，造型语言形成了较为丰富的艺术表现特色。总体概括起来为三大艺术特色:注重写意性、强调主观感和回归原始性。

 注重写意性

    宏观上来看,汉代雕塑在题材、功能、时期及地域分布上都有很多不同之处,但在艺术表现手法上却有着共同写意性特点。这里所讲的“写意”是指雕塑作为一种表达情感的语言,强调的是一种意象精神的表达,作者进行雕塑创作时以表达_己的感受、意识和情感,而不是忠实地模仿、机械地记录和复制自然。这是一种对“乘运气,骑円月,而游乎四海之外”境界追求。此处的“写意”并非通常意义上讲的“写意”,前者指的是一种整体综合的语言,后者是一种相对于写实语言的另一种表达手法。汉代雕塑的写意特性主要体现在以下三个方面。

    神态表现汉代雕塑在表现对象的时候,主要是运用写意手法,强调每个事物的意象味道的表达,追求事物的本质,而不是追求事物外表。以霍去病墓石雕中的《伏虎》为例，作者通过对石头的雕凿线刻塑造出一个机警待发的丛林老虎形象,没有过多的雕刻老虎的纹饰、胡须等细节,而是注重整体的神态气势。还有汉墓俑,作者在创作时同样是关注整体的俑的动态韵律感,强调事物观者心灵上的真实感:从舞女曼妙飞动的姿态到说唱俑手舞足蹈的动势,从强壮有力的战马到温顺可人的羊黑,都体现出雕刻工匠们对生活中事物神态的观察入微。这种关注事物内在生命形态的艺术创作出发点彰显出了汉代雕塑的写意风气。

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