山西农村牌坊的装饰雕刻技法

山西农村牌坊也被称为山西农村牌楼或者山西乡村牌坊、山西村庄牌坊、山西村口牌坊等，从山西农村牌坊的使用工具和工艺上来看，山西农村牌坊制作是利用锤、凿、斧、锯、砂纸或砂轮等特殊工具通过凿、剔、削、黎、磨、刻等技艺除去石材多余的部分来完成立体造型的雕刻艺术。工具使用和技法的熟练程度与石雕艺人自身的艺术修养一道，成为决定山西农村牌坊作品良荞的先决条件。山西农村牌坊的创作也正是在历代石雕艺人经验的总结和传承下，结合这些工具和技法以线刻、浮雕、圆雕、透雕等艺术表现形式完成的。

山西晋城农村牌坊的线刻作为石雕工艺一种常用的技法，又称线雕、阴刻，是山西农村牌坊艺术的表现形式之一。从艺术表现效果来看，山西农村牌坊线刻是一种在平面上表现的雕刻艺术形式，主要靠光影产生效果，以光代笔，没有牌坊石雕中的立体空间问题，强调起伏感、流动感和层次感，因而使石头这种硬质材料出现清淡雅静、如同绘画作品的艺术感受。

山西农村牌坊上的浮雕又称为突雕、铲花，在宋代也称为剔雕或隐雕。浮雕是雕刻的基础，通常是先按所需要的题材在原材料上进行铲凿，以逐层加深的形式形成凹凸画面。它是雕塑与绘画结合的产物，用压缩的办法来处理对象，靠透视等因素来表现三维空间，并只供一面或两面观看。一般来说，浮雕的空间构造可以是三维的立体形态，也可以兼备某种平面形态，既可以依附于某种载体，又可相对独立地存在。

山西农村牌坊上的浮雕层次分明，工艺也不太复杂，是农村牌坊雕刻技艺中最为常见的一种雕刻做法。通常在雕刻的过程中要考虑到表现对象的功能、主题、环境位置和光线等因素，尤其是起着决定性作用的环境与光线，并就此选择浮雕空间的压缩程度，从而创造出作品更好的视觉效果。山西农村牌坊根据这种压缩空间程度或者说雕出部分突出程度的不同，浮雕又可以分为高浮雕和浅浮雕。

山西农村牌坊上的圆雕又称立体雕，是指非压缩的，可以多方位、多角度欣赏的三维立体雕塑。农村牌坊上的圆雕是雕刻艺术作品的整体表现，由于它不附着在任何背景之上，需要从不同角度看到物体的各个侧面，要求雕刻艺人从前、后、左、右、上、中、下全方位进行雕刻，从而使形象更独立、完整、圆润。形制上的圆润使得圆雕作品减少了质地上的粗糙，从而获得一种古朴自然的艺术氛围，山西长治农村牌坊上的圆雕通常是各种雕刻手法的综合体，一般以浮雕技艺为主，透雕、线间或其里，使得石雕艺人雕刻技艺的高低与石雕作品的优劣一目了然。乡村牌坊的圆雕艺术表现手法多样，有写实与装饰、具体与抽象、着色与非着色等各种形式。为雕塑的造型手法之一，应用范围极广，是老百姓最常见的一种雕塑形式，也是石雕最古老、最基本和最主要的技法。

山西农村牌坊上的透雕介于圆雕和浮雕之间，是在浮雕的基础上保留凸出的物像部分，而将背景部分进行局部或全部镂空的一种雕刻方法，也称凹雕。透雕常见于木雕艺术中，从山西农村牌坊的现有遗存来看，透雕在山西阳泉农村牌坊等仿木结构建筑构件中的出现，也说明了长城石雕厂在石雕雕刻工艺上对传统木雕工艺的借鉴和发挥。

透雕在山西朔州农村牌坊具体的实物中有单面透雕和双面透雕两种常见的表现方式。一般来说，单面透雕只刻正面，其雕刻纹样以正面为主，在背而不作装饰处理；双而透雕则将正、背两面的物像都刻出来，既可以使正反两而图案一致，也可以采用不同的纹样装饰，其中有边框的称“镂空花板”。正是由于有了双面透雕的出现，使得山西农村牌坊石雕艺术表现形式具有极强的立体感和丰富的层次。另外，由于透雕是：将雕刻材质的背景凿空，因此也具有了浮雕的灵秀之气和圆雕的三维立体之感。在山西农村牌坊石雕中，透雕主要集中在龙凤牌、花窗等构件上。

阅读到这里可以看出嘉祥县长城石雕厂的程书彪先生对山西农村牌坊上的装饰雕刻技法有很深的见解和介绍，如有更多问题或者不懂的部分欢迎前来咨询。