什么是浮雕艺术

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所属分类：浮雕

摘要

作为雕塑系来学浮雕，浮雕和雕塑之间有很多的共性，它在一定的高度下完全是用雕塑的表现手法，它和绘画完全不一样。区别在哪里呢?

墙壁上的艺术是公共艺术，他的立面形态应该有两种表现形式，一种是浮雕的表现形式，一种表现形式是绘画的表现形式。这样的话在我们的课程里面，它就应该有不同的比重和重量。

反过来说，作为雕塑系来学浮雕，我觉得这也没有什么矛盾。因为它们有很多共性，因为浮雕和雕塑之间有很多的共性，它在一定的高度下完全是用雕塑的表现手法，它和绘画完全不一样。区别在哪里呢?它是靠体积说话的，如果没有光影什么都没有，在这里面就建立一个东西，从郑先生的纳光纳阴的思考，我总觉得有两点:一种是在造型里面追求两种感觉，一种是体积的真实感。另一种感觉是视觉的真实感。王老师做浮雕的时候我天天到那里看，有很多东西他在摸泥的过程当中形成了空间的感觉，实际上你去量它没多厚，但是他给你做成视觉上的冲击，这种冲击还挺强，这两种作为我们造型里面的内容。这个内容是有变化的，为什么呢?当你做浮雕越厚的时候，它的体积的真实感是作为主要成份

的，错觉的真实感是作为次要成份。当你浮雕做的很薄的时候正好相反，它是错觉的真实感是主要的成份，它的体积的真实感是次要成份，在这里面有不同的表现手法，比如说纳光纳阴、体位，自己有自己的位置可以把这个理出来。因为这个东西大概是我八年前写的，也没有机会探讨。我们壁画系，我跟老杜我们经常交换意见。

浮雕观音，浮雕海会图

我们雕塑学会主席朱尚喜

朱尚喜:

我也说一点，我跟任老师就浮雕的问题在火车上也谈过一点，今天的会议很小，但是是以浮雕为专题进行研讨的。我觉得这个事情本身就应该是我们整个浮雕的问题。还有一次机会，我在威海的时候，在讨论结束的以后，我看到一个非常小的浮雕，就像在海边捡

的小贝壳，用个绳子串起来。相比之下，对于我们具像来讲，现在我们是后起之秀，在世界上还是有点水平的，实际上我们浮雕的教学非常薄弱。刚才任老师谈的情况，我不知道壁画这块的情况，我考研究生的时候很想考浮雕的研究生，壁画系的浮雕，我想还是比较了解的。浮雕作品都用到什么那地方，原来的一些壁画以浮雕的方式出现，而且壁画系本身的成果我非常关注，每次全国美展的时候壁画系的作品我全部看过，它的宏大场面我觉得非常好。

从某种意义上来讲，架上的东西太时尚、太个人化的东西，因为在这么一个伟大的时代，现在反映伟大时代的作品非常少。当然雕塑也好、油画也好很容易个人化。而从壁画来讲一个宏大的场面正好是符合表现这么伟大的时代，这个形式非常好。所以说我想目前当代艺术创作我觉得是一个病态，大家都承认国家的发展，而我们的艺术家太个人化。作为浮雕来讲，我觉得在壁画系统里面，我希望看到他们的作品里面有一个大我的存在，而不是个人的小我，这是我谈的浮雕本身。我关注两个方面，说明我比较关注这块，我也看过王洪亮老师的展览，也是非常好的。

再一个是郑先生，我对纪念碑的浮雕进行过详细的采访，他也谈到当时的情况。当时画家和雕塑家一起为纪念碑构图，他谈的问题是当时美术界发现或者是雕塑界自己也发现，就是说雕塑界的构图能力不行，油画家很多人帮着构图，当时有一个小组，画完图以后包括刘开渠的浮雕就是一个画稿也造成了纠纷。

郑先生讲唯有三块浮雕是自己做的，像滑田友等等。所以他的构图感觉我问过他，层次是怎么安排的呢?它是南北的，从南到北，从北到南整个浮雕结构贯穿。包括后来教壁画的老先生有(庞熏琴)，他们也有结构线，雕塑家也有，他们非常讲究，他说我怎么讲究的，我都进行过采访，我也非常感兴趣。

我还非常关注一点，我被四川美院请去教课，我教的是浮雕课，他的时间特短，整个五年下来只安排四周的浮雕，把我的课压缩了。一周三十节课，大概150个课时左右的浮雕。那么短的时间，我恶补浮雕，我从古到今中外浮雕全部放一遍，放完学生做的时候，做厚的有厚的辅导，做薄的有薄的辅导，学生可以观摩。厚的把原料做出来的，像大足石

窟的浮雕，它是窟里面的浮浮雕观音，它的头像是圆雕的，它的形象慢慢浮雕化，它的飘带慢慢就浮雕了，模特摆好以后它的全部关系就这样安排了。我这样辅导完了以后让我的学生全部尝了一遍从低到高的浮雕，我让他们知道怎么去欣赏浮雕。所以说我在教学上面还是下了很大工夫，也表示我对浮雕的兴趣。

就浮雕本身来讲，我刚才看了任老师的定位，当然也有他的道理。从任老师讲的和教材里面谈的情况，我能看出来任老师这些年来长期对浮雕的思考，那种思辨比我们下的工夫多的多，能讲出那么多道理来，所以我觉得是挺感动得。但是我说一个经验，我觉得它可以是独立的形式，但是它一方面连着绘画，一方面连着雕塑，这是我坚持认为的。一方面它跟绘画相连，一方面跟雕塑相连。我觉得这么解释的话你才能把很多东西解释清楚，

比如说他跟绘画相连，我们可以理解画像砖或者是画像石，比如说埃及浮雕，一边做起伏，它也谈不上层次，这个是跟绘画相连的。现在我们壁画的老师整个光影的效果，有一种史诗般的感觉，我们浮雕也可以这么处理。它也跟雕塑有非常大的联系，你只有这么定位，你才能解释《地狱之门》，这是罗丹为门做的装饰，他也谈到了一些问题。他的人体完全是圆雕，这样你才‘能解释希腊晚期《诸神之战》完全很厚的浮雕，这个时候我觉得他两者之间的东西。

它必然考虑到的因素应该是，可触摸的形体，不管浮雕多么薄它是可触摸的。然后是可触摸的空间，形体空间是可触摸的，绘画是没法触摸的，油画画的厚可以触摸。*后才-是光线，雕塑需要光线，浮雕照样需要光线。再一个是效果，效果可以是绘画的，同时雕塑也需要效果。但是有一点雕塑不一样，雕塑是要四周看，而浮雕是一个面看。《地狱之门》的思想者上面，你不是可以各个面看吗?实际上它是有限的。实际上我跟学生们教课的时候讲过，他说浮雕做厚了很难受，我说浮雕要正面看，不要挑侧面的毛病。你可以做的圆雕，你处理整个面联系的时候，你不要找侧面的毛病，郑先生做纪念碑的浮雕，完了之后他起初是刻划过的，你要找毛病当然有了。但是他主要是满足正面看，这是浮雕唯一的特点。除了这个不交接之外，其他的全部交接，我是这么定位的。

至于压缩法，我在中央美院学习的时候他们也这么讲，就是说你一旦谈比例压缩，它是一个比例概念，你告诉我多少比例。事实上为自己做了一个错误的命题，所以说我认为它还是有交接的，我还是强调雕塑这块。我认为它这个东西是一个很随意的、多种做法，它有千百种做法，它是介于绘画和雕塑之间的东西。

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